Los RRPP son un
conjunto de acciones de comunicaciones estratégica coordinadas y sostenidas a
lo largo del tiempo.
Las RRPP son un
conjunto de acciones de comunicación estratégica coordinadas y sostenidas a lo
largo de tiempo.
Su principal
objetivo es fortalecer los vínculos con los distintos públicos escuchándolos,
informándolos y persuadiéndolos para lograr consenso, fidelidad y apoyo en
acciones presentes.
Analisis y diagnóstico de la
situación actual (FODA)
Generacion de proyectos de
inversión y desarollo de productos, creación y mejora de infraestructura,
nuevas ofertas de servicios o productos, remodelaciones, publicidad y
comunicación del destino, etc.
Estrategias de diferenciación
Crear imagen y
posicionamiento en eventos, ferias, congresos, convenciones, etc.
Es una estrategia que permite
el desarrollo de los atributos de una ciudad en forma positiva, que
permite definir sus ventajas comparativas con el resto de ciudades
similares.
Hablar de marca para una
ciudad es más complicado que hacerlo para un producto, un servicio o una
empresa; involucra un número de "accionistas" mucho mayor:
habitantes, políticos, empresarios, artistas, turistas, periodistas,
potenciales inversores externos y funcionarios de la administración
pública.
Es la base del éxito de una
ciudad es su posicionamiento único y diferencial, la dificultad aparece
porque la mayoría de las ciudades no se identifica con un único valor,
sino con muchos, algunos
El destino como marca
Marca-país
Marca- ciudad
El objetivo es asociar
ciudades o regiones a determinados valores
Esto se logra a través de
mensajes selectivos a un segmento o al conjunto de la demanda.
El posicionamiento permite
diferenciar al destino de sus demás competidores y ser elegido.
Solicitud/ confirmación de cantidad específica de líneas telefónicas abiertas (restricciones, claves, llamadas a teléfono celular, larga distancia).
Streaming contratado
Pruebas del streaming uno o dos días antes del evento
Instalación de área de oficina (puede ser dentro de camerinos, afuera o un área específica) computadoras, internet, impresoras, etc.
D) Selección de Repertorio
Generalidades
El repertorio, mejor conocido como set list se refiere a todo el contenido musical que generará el artista arriba del escenario, desde su introducción hasta el Encoré.
Dependiendo el concepto del tour, los artistas seccionan su repertorio en base a los momentos temáticos del mismo.
Un set list debe incluso tener especificada el área del escenario o de espacios alternos al mismo, donde se llevará a cabo la canción/ tema correspondiente.
Incluir las introducciones musicales (dependiendo de la canción, el involucramiento de instrumentos….) e inclusive considerar los props o elementos adicionales que surgirán durante la representación del set list.
Durante una gira, es muy común que sea el mismo set list durante todas y cada una de sus presentaciones en diferentes ciudades.
El set list se coloca pegado en el escenario, en donde todos los músicos lo tengan con la visibilidad correcta.
El valor emocional del set list es muy alto, inclusive los fans llegan a robarlo del escenario y venderlo en eBay.
En un set list, el orden de los factores, si afecta el producto final: Experiencia, disfrute y recuerdos del concierto.
¿Cómo construir un buen set list?
Un buen starter….
Se necesita un tema que ponga las cosas en movimiento desde el principio. Por supuesto, todo dependerá del tipo de música que se presente, y también de la audiencia. Si fuera un concierto de hard rock, por ejemplo, seguramente sea buena idea arrancar con un tema conocido y potente, que ponga a la gente a mover la cabeza antes casi de poder pedir la primera copa. es importante que el ambiente comience a calentarse de inmediato.
Hoy por hoy, la audiencia se concentra más al inicio en twittear que ha comenzado el show, tomar algunas fotos… postre en redes sociales la inmediatez
Administrar los hits
Reservar los hits más importantes/ potentes para la parte central del concierto y el final del show, donde sin duda tendrán mucho mayor impacto.
A mitad de set… porque permitirá ir centrando la atención del público, que, según sus gustos, puede estar más o menos atento durante algunas partes de la actuación.
y al final… para que se vayan a su casa deseando más (¡Esto es lo mas importante!), y completamente entregados a la causa del artista.
Alternar tonalidades
Es buena idea ir espaciando las canciones escritas en la misma tonalidad. O, al menos, no agruparlas más allá de dos en dos.
El público notará cierta monotonía sonora… es algo relativamente instintivo.
Ahora bien, si los temas en la misma tonalidad incorporan elementos muy definitorios -desde estructuras muy diferentes, a elementos externos a la propia música (caminar sobre las cabezas del público mientras se hace un solo o utilizar juegos pirotecnicos, por decir algo sencillo y al alcance de todos), tampoco hay que preocuparse demasiado. Trucos que ayudan a disfrazar ese mismo ambiente.
Intercalar temas propios y covers
Los covers en un concierto definitivamente funcionan.
Pero administrarlos correctamente es a veces complicado; aunque son muy populares y se sabe que la gente lo disfruta, la banda en vivo pierde ese sentido de “pertenencia” con su audiencia.
Uno o dos covers en una presentación de 1 hora resultan suficientes, convincentes y lucidores. no más.
Tocar temas nuevos
con regularidad
Si el grupo tiene una gira extensa, y de pronto hay oportunidad de incluir novedades en el set list, logrará darle frescura, renovación y un buen plus para los fans.
También, el hecho de tocar un tema nuevo durante un evento en vivo, puede dar una pauta de qué tan bien o mal es recibido. Qué hace mover a la gente.
Dejar espacio para la improvisación
Otra estrategia que ayuda a mantener las cosas en movimiento.
No tocar cada solo de forma idéntica concierto tras concierto, para aumentar el interés de la gente al llegar a esa canción en particular.
Dejar huecos en algunos temas para que la banda pueda improvisar, generando una expectación y una comunicación sobre el escenario que hará cada show memorable.
Del mismo modo, dejarse llevar un poco: no está mal que un cantante se baje a cantar entre el público, o que el guitarrista se lance sobre ellos poseído por el momento.
La improvisación es una carta que debe jugar a favor del set list.
Asumir riegos… y elegir bien los temas
Una banda que show tras show toca las mismas canciones puede llegar a hacerse predecible.
Es buena idea ir variando el set-list para incluir temas poco frecuentes, variaciones de algunos conocidos (¡auto-cover), o versiones inesperadas.
El público debe sentir que están ante un concierto en vivo y no ante algo ensayado.
Calcular bien el tiempo
Siempre es difícil calcular cuánto va a durar un concierto cuando un artista está eligiendo los temas de su set list.
Hay una regla general: calcular 5 minutos por tema.
En ese tiempo entraría el propio tema, la intro hablada por el intérprete, chistes locales, lenguaje, clichés, etc…
Importante el límite de tiempo en shows con varias bandas. Hay que ser respetuoso con los compañeros del cartel.
El equilibrio entre dejar al público con ganas de más (algo que siempre es buena idea), no hacérselo demasiado largo (a veces, por mucho que nos guste una banda, un concierto puede ser agotador)
e) Selección de Vestuario en un concierto
El vestuario en un concierto es un medio de autoafirmación
Invariablemente, el vestuario seleccionado para una presentación en vivo, refleja la personalidad, concepto y estilo particular del evento.
Ya sea que se trate de una gira o de un evento aislado, el artista busca cambiar su imagen comercial con sus gustos personales.
La mayoría de las giras llevan consigo un concepto de vestuario; este concepto está diseñado en muchas ocasiones por grandes diseñadores internacionales.
Una firma de diseño internacional buscará siempre reflejar su estilo y el del artista, en un híbrido novedoso para el público.
El vestuario en un concierto es un medio de identidad
La identidad propia del artista, se refleja en la manera como va cambiando diferentes propuestas de vestimenta durante una presentación
Una de las características más importantes y necesarias es darle al vestuario el momento justo: Ni mucho ni poco.
Los cambios de vestuario en escena brindan movimiento, espontaneidad e inclusive llevan el mismo ritmo del concierto (acompañado del momento del set list)
Son muy pocos aquellos artistas que deciden no llevar a cabo cambios de vestuario; normalmente hay una razón de peso: seriedad del concierto, personalidad del artista, ritmo….
f) Transportación y reservaciones
Dentro de la logística de un concierto, la transportación es parte fundamental para el artista.
Regularmente, los temas de transportación/ reservaciones/ hospedaje son coordinados al mismo tiempo y por la misma persona- Logística.
El coordinador de logística es el responsable de administrar el presupuesto vs. necesidades específicas solicitadas por el artista.
¿Qué debe considerarse en temas de transportación?
Aviones
Transporte terrestre
Alimentos y bebidas durante los trayectos terrestres
Telefonía móvil para uso libre del crew, staff, personal manager del artista.
Horarios
¿Qué debe considerarse en temas de traslados terrestres?
SUV últimos modelos (prácticamente ningún artista viaja en camionetas de modelos con más de 2 años de antigüedad)
Capacidades de la SUV (en ocasiones pueden solicitarse Vans de hasta 15 personas de capacidad)
Horarios y días del transporte terrestre (Un día antes, durante y después del compromiso del artista en la ciudad)
Definición de ciudades y venues
Viaje avanzada
Sistema de boletaje
La taquilla sigue siendo muy representativa
Booker
Contacto con manager
Comunicación constante de avances
Administración y control de costos vs. Boletaje y entradas
Revisión periódica del plan de medios vs. Ventas de boletos
Production manager
Control de la logística de producción y montaje en cada uno de los recintos.
Conocimiento técnico de necesidades específicas (AV)
Contacto con la producción del artista
Distribuye responsabilidades de su área (rider, catering)
Marketing
Desarrollo de la estrategia del evento en términos de comunicación.
Realización del media plan.
Realización del publicity plan.
Generación de contenido vs. Wishlist solicitado del artista.
Manejo de prensa el día del evento.
Definición de plazas y venues
Para lograr una gira, el primer paso es ofrecer al artista la ruta/ plazas ideales o vender, precisamente el concepto de "gira" y ad-hoc con su agenda confirmada.
Buscar los recintos en cada plaza, que pueden variar dependiendo del tamaño de la misma (estadios, plazas de toros auditorios arenas....)
Realizar el plan financiero de los costos de cada recinto para lograr el break- evento punto de equilibrio de ganancias para el promotor
Una vez definida la gira, se presenta el management del artista, cuando este confirma, se cierra el contrato por el número de plazas correspondientes
Marketing es el responsable de armar la estrategia de comunicación global y local (boletín de prensa donde se va a presentar, todos los medios de la gira, plazas, sistema de boletaje, preventa, etcétera)
Termino legal
Ley federal del derecho de autor
fijación
Es la incorporación de letras, números, signos, sonidos, imágenes y demás elementos en que se haya expresado la obra, o de las representaciones digitales de aquellos, que en cualquier forma o soporte material, incluyendo los electrónicos, permita su percepción, reproducción u otra forma de comunicación.
Trámite de registro de productor
Paso 1: Registrar el productor
Permiso y pago de derechos
Una vez registrado y si su plan es filmar en vías vehiculares y tránsito peatonal (escenas en las calles, cierres de calles, equipo, efectos especiales, dron, etc.) 72 horas antes de grabar, usted deberá solicitar un permiso de filmación, que deberá acompañar con una póliza de seguro con responsabilidad civil o daños a terceros y pago de derechos.
Póliza de seguro
Permiso de filmación urgente
Si su solicitud y el pago de derechos se hace 48 horas antes de la filmación éste será PERMISO DE FILMACIÓN URGENTE con su respectiva paliza de seguro o con responsabilidad civil o daños a terceros
Bienes de uso común
Parques, jardines, panteones, mercados podrá, 12 horas antes de que inicie el rodaje, solicitar gratuitamente un AVISO DE FILMACIÓN que deberá estar acompañado por una póliza de seguro con responsabilidad civil o daños a terceros.
Producciones mexicanas
Beneficios para películas mexicanas tienen un derecho a reducción del 80% en pago de permisos a través de la solicitud de constancia de acreditación de producción cinematográfica 100% mexicana de acuerdo a los requisitos.
Servicios de apoyo a las filmaciones
En caso que usted requiera apoyos para cierres intermitentes o totales a vialidades en para la producción, solicítelos en sus formatos especificando el número de patrullas (con dos elementos cada una) y elementos, de acuerdo con el artículo 256 del Código Fiscal del Distrito Federal para pago de derechos en la siguiente oficina de administración tributaria de la tesorería del Df: SUCURSAL “modulo central”
Efectos especiales
En caso de que usted realice Efectos Especiales (FX) en vía pública o en su locación, deberá avisar con el formato de aviso vecinal con 12 hrs de anticipación, el cuál deberá llenar con los datos de su permiso y colocarlo en postes y/o entregarlo a comercios y casas habitación.
Permiso para la presentación de espectáculos públicos
¿En qué consiste?
Trámite que deberán realizar las personas físicas o morales interesadas en presentar espectáculos públicos en lugares que no cuenten con permiso para la operación de giros de impacto vecinal o Zonal para esos efectos.
¿Dónde se realiza?
Ventanilla Única Delegacional en horario de 9:00 a 14:00 horas de lunes a viernes
¿Cuáles son los requisitos?
El titular responsable del espectáculo publico, deberá presentar formato VU-EP.03 debidamente requisito (por un duplicado y con firmas autógrafas) con lo siguientes datos y documentos en original y copia:
¿Qué se le pone al permiso?
Nombre, domicilio para oír y recibir notificaciones, registro federal de contribuyentes, nacionalidad y en su caso, la solicitud de inscripción al padrón del impuesto sobre nóminas y copias de su identificación con fotografía.
Nombre de las personas autorizadas para oír y recibir notificaciones en términos de la Ley de Procedimiento Administrativo del Distrito Federal.
En caso de que el solicitante sea extranjero, presentar la autorización emitida por la Secretaria de Gobernación para dedicarse a tal actividad;
En los casos de personas morales, su representante acompañará copia certificada de la escritura constitutiva registrada o con registro en tramite y del documento con que acredite su personalidad y copia de su identificación con fotografía.
El señalamiento y croquis de localización del lugar donde pretenda celebrarse el espectáculo público.
Programa del espectáculo señalando:
Su tipo y contenido
Nombres de las personas que vayan a efectuarlo
La publicidad por la cual se va a difundir
Honorarios y fechas en que se pretende llevar a cabo
El precio de las localidades
Aforo que se pretenda o que se tenga autorizado, según sea el caso.
La manifestación de que se cumple, además de lo ordenado por la Ley para la Celebración de Espectáculos Públicos en el Distrito Federal y su reglamento, con lo dispuesto por la Ley de Salud para el Distrito Federal y sus disposiciones reglamentarias, la Ley del Sistema de Protección Civil y su reglamento, el reglamento de construcciones para el distrito federa, la normaticidad en materia de protección al ambiente y conservación ecológica y las demás disposiciones que resulten aplicables y con las obligaciones y autorizaciones impuestas por la Administración Publica local y federal, cuando la naturaleza y clase del espectáculo publico así lo requiera.
Señalar las medidas, sistemas y operativos de seguridad que se instrumentarán para garantizar el orden y la seguridad públicos, así como la integridad de los espectadores.
Ademas de presentar original y copia simple para cotejo de lo siguiente:
Certificado único de Zonificación de Uso del Suelo o Certificado de acreditación de uso del suelo por derechos adquiridos, con el que acredite que el espectáculo público que pretende realizar está permitido en el lugar de que se trate;
Visto bueno de seguridad y operación suscrito por un Director Responsable de Obra, en su caso.
Responsiva de un corresponsable en seguridad estructural, en los términos del Reglamento de Construcciones del Distrito Federal.
El documento que acredite el vínculo legal entre el titular responsable del espectáculo público y los participantes, respecto del espectáculo público a presentar.
Póliza de seguro de responsabilidad civil que cubra cualquier eventualidad, riesgo, siniestros, daño, robo, lesión, muerte en el lugar y durante el desarrollo del espectáculo que pueden sufrir espectadores participantes
Constancia de adeudos para acreditar que está al corriente en el pago de las contribuciones previstas en los artículos 141, fracción II, y en su caso 191 y 193, todos del código fiscal del Distrito Federal.
El comprobante de pago de derechos a que se refiere el artículo 190 del código fiscal del Distrito Federal
Oficio de la secretaria de seguridad pública mediante el cual emite opinión favorable y la determinación de requerimientos de seguridad pública necesarios para el desarrollo del espectáculo público.
Comprobante de pago de derecho contemplados en el artículo 256 B) del código fiscal del Df, respecto de los servicios de protecciññon civil ciudadana proporcionados por la secretaria de seguridad pública del Df.
comprobante de pago de derechos `por supervisión, apoyo y vigilancia de personal especializado en materia de protección civil a que se refiere el articulo 258 fracción III del código civil.
En caso de espectáculos públicos masivos
El visto bueno del H. Cuerpo de Bomberos del DF relativo a extintores, señalización, para el caso de incendios y sismos, rutas de evacuación y salidas de emergencia.
2 Comprobante de pago de derechos contemplados en los artículos 256 inciso a, fracciones 1 y 2 y 257 el código fiscal del Df.
Son actos oficiales en los que intervienen las primeras autoridades civiles, eclesiásticas o militares del estado, de la autonomía, de la provincia o de una ciudad.
Se puede realizar una subclasificación de los mismos en:
Actos de carácter general
Son aquellos que tienen como motivo una efemérides nacional y en los que la invitación parte de la primera autoridad civi, eclesiástica o militar.
Actos de carácter especial
Aquellos cuyo objetivo es dar solemnidad a un acto o conmemorar una fecha señalada. Actos Protocolarios
Son aquellos que en el ejercicio de sus funciones como autoridad, realiza bajo determinadas reglas y procedimientos envestidos de protocolo, por medio de los cuales se da formalidad e imagen a la celebración de un acto
los actos protocolarios se dividen en 3
Actos Solemnes: organizados por el gobierno en donde se sigue un protocolo y se lleva a cabo la orden del día
Actos Públicos: Serán todos los actos que no sean de naturaleza solemne o reservado. (La visita de los reyes)
Actos Reservados: Todos aquellos que por su naturaleza sea necesario restringir el acceso al público general, así como aquellos que así determine la autoridad.
De la Publicidad de los actos
Todos los actos que son de públicos abiertos, por que puede entrar cualquier persona
bibliografia
suprema corte de justicia de la nación. nociones de protocolo en los actos públicos
secretaria de relaciones exteriores. Manual de procedimientos de la dirección general de protocolo.
Al llegar había mucha gente formada, lo que me pareció extraño ya que yo había llegado con una hora y media de anticipación y mi mamá ya había visto la obra y me comento que no había tenido mucho éxito y había estado vacía, abrieron la taquilla una hora antes de la función, pero nadie te explicaba en que fila debías formarte, había dos ventanillas y en una estaban atendiendo a personas que se habían ganado pases para 4 personas por parte de la revista “Dónde Ir”, por lo cuál la obra iba a estar llena ya que los pases que regalaron eran para la zona “VIP”, la persona que estaba entregando las cortesías era muy amable y atenta, al llegar mencione que había comprado mis boletos por internet y los iba a recoger a lo que me respondió muy amable que era en la otra ventanilla, pero su compañero me volteo los ojos, me pidieron mis documentos y el número de reservación, mando un mensaje antes de recibirlos y se paro del asiento y se fue, al instante llego otra persona que continuo con el trámite.
El tipo de gente que asistió a la función era de nivel socioeconómico medio bajo, ya que por su forma de vestir y su forma de hablar lo denotaban, inclusive muchas de las conversaciones que sostenían eran “Pos el metrobus va re rápido y bien vació manita llegue re quete bien”, por otra parte también había unas personas que traían gente de Estados Unidos y estaban platicando de que se trataría la obra.
Al entrar al teatro toda la gente se dirigió a comprar papitas, palomitas y demás golosinas, aunque las dos personas del mostrador no se daban a basto y se acabaron las palomitas en un dos por tres, posteriormente abrieron las cortinas para poder ingresar a la sala, no había acomodadoras, así que básicamente te podías haber sentado en donde quisieras, busque mi lugar y me senté a esperar la función y una de las acomodadoras que aparentemente estaba muy enferma de gripa y tos se puso a platicar con unas personas, que estaba muy enferma había ido al hospital y que esos desalmados no le quisieron dar el día, hasta ese momento eso era lo más entretenido que había sucedido en el teatro.
Dieron la segunda llamada y empecé a ver como en la zona VIP y luneta comenzaba a llenarse, mientras que en la zona del balcón y general. En la zona del balcón había muchos lugares vacíos, y considero que tiene su razón de ser, ya que a media función muchos del general se cambiaron 2 filas adelante en la cual los boletos ya costaban casi el doble, es una exageración si tomamos en consideración el tamaño del teatro. Había mas mujeres que hombres, supongo que por que las mujeres gustan mas de ir al teatro con las amigas o con sus hijas, incluso las que ganaron boletos asistían con sus hijas y amigas y no con sus esposos, y las mujeres que iban con sus esposos iban para complacerlas.
Al comenzar la obra lo primero de lo que me pude percatar era que tenía micrófonos de tipo ambiental, y que solo había bocinas en la parte de adelante, ya había asistido a ese teatro a ver varias obras, pero de la que más tengo memoria es de “Confesiones de mujeres de 30” en la cual éramos 15 personas y había micrófonos ambientales y no se escuchaba muy claro, al igual que en “12 princesas en pugna” que había momentos en los que si muchas personas se reían las actrices no se escuchaban, no me quise predisponer por los micrófonos así que empece a ver la escenografía que me dio a entender que la obra si iba a tratar de una familia pobre en un pueblo.
Al comenzar la obra empezó a llover muy fuerte y mis predicciones fueron ciertas había momentos en los que no se escuchaba muy bien la voz debido a la lluvia y la falta de bocinas en la parte de atrás, al principio los chascarrillos que contaban algunos no los lograba comprender por lo que no me daban risa y comencé a aburrirme y a ver cada detalle de la escenografía y recalcar los errores que enlistare a continuación.
La escenografía colgaba de unos hilos blancos que se veían desde lejos, creo que pudieron haber bajado mas el telón para cuidar este aspecto.
Las partes en donde supuestamente estaban las paredes maltratadas en la esquina inferior izquierda enfrente de la cocina, estaba mas retocada que las demás y se veía un color metálico, por lo que perdía credibilidad.
El fondo de la cocina estaba demasiado limpio a comparación del resto de la casa, si supuestamente la casa se estaba cayendo y no pudieron remodelarla por que se quemó el taller ¿Cómo era posible que el azulejo se viera tan nuevo?
El tambo que estaba abajo de el lavadero no tenía ninguna macha de óxido, pero todo lo demás de metal estaba oxidado.
Esos pequeños detalles me distrajeron por un tiempo de la obra, algo que se me hizo muy interesante fue que todos los alimentos que preparaban realmente los estaban haciendo ahí, y el agua realmente salía de aquel lavadero, y con los micrófonos ambientales se escuchaba como corría el agua. Otra cosa que realmente ayuda a enfatizar ciertos momentos de la obra era los cambios de escena por medio de la música, ya que al no tener intermedios y la obra ser un tanto larga y los asientos no son nada cómodos te empiezas a sentir incomodo, pero la música te relajaba.
La actriz que hace el papel de Jolie realmente si está muy sumergida en su personaje y el final se vuelve muy convincente ya que una persona que realmente este pasando por una situación similar o halla pasado por una situación similar si se puede sentir identificada, a Juan Ferrara le hace falta entrar aún mas en su papel, ya que no hace ningún esfuerzo y solo me recordó al papá de Mia Colucci en “Rebelde” en donde actuaba exactamente igual.
Al final cuando me di cuenta de que todo el tiempo se trató de una vecindad en Coyoacán en la Ciudad de México, me sentí muy decepcionado y me dieron ganas de invitar al escenógrafo a conocer una vecindad y como se ve ya que si bien la escenografía esta bien hecha, no retrata el espíritu de una vecindad en la Ciudad.
La ley de derecho de autor confiere al autor o creador de una obra un conjunto de derechos exclusivo sobre la misma durante un tiempo limitado pero extenso (la vida del autor más 100 años). Estos derechos permiten al autor controlar el uso económico de la obra de diversas maneras y recibir el pago correspondiente, por ejemplo las regalías (royalties).
Las regalías pueden ser una compensación, remuneración $
Los derechos exclusivos permiten también al creador o titular autorizar o impedir, ente otras, las siguientes actividades:
Reproducir la obra en copias (hacer copias)
Distribuir coimas de la obra al público
Comunicar la obra al público (exponer, actuar, emitir o poner a disposición del público la obra de forma interactiva).
Alquilar o prestar copias de la obra;
Hacer traducciones o adaptaciones de la obra;
Poner la obra en internet
Es la imaginación y el esfuerzo del autor lo que origina una obra original, esta actividad intelectual es la que tiene un valor que se puede comercializar como cualquier otra forma de "propiedad". Por ejemplo se puede vender a un editor o a una productora.
La ley del derecho de autor también confiere derechos Morales, que incluyen:
Derecho de paternidad (derecho a reclamar la autoría de la obra; y
Derecho de integridad (derecho a negarse a cualquier distorsión, mutilación)
Los derechos Morales se confieren sólo a autores humanos, no pueden ser propiedad de una empresa. Por esta razón, las editoriales no pueden reclamar derechos morales. La violación de los derechos morales (por no citar al creador, alterar o modificar la obra)
¿Quién es el titular del derecho de autor?
Generalmente, cuando se crea una obra, esta pertenece a su creador, que es el "primer titular del derecho de autor". De esta manera, en el contexto de la edición los autores/ escritores comienzan por ser titulares del derecho de autor sobre las obras que han escrito. Normalmente esto se aplica también a los trabajos de un ilustrador o a las imágenes de un fotógrafo. Sin embargo, existen circunstancias en las que el editor es el primer titular de derecho de autor, por ejemplo en el caso de que el proyecto sea un diccionario o una enciclopedia, en el que hay múltiples autores y cada uno de ellos aporta una pequeña parte de la totalidad de la obra. No obstante, hay que tener en cuenta que esto puede variar en función de las legislaciones nacionales. Es posible también que exista un disposición legal al respecto, o una cláusula específica en el contrato de encargo o empleo.
El material con derecho de autor creado por un trabajador asalariado en el marco de sus obligaciones laborales suele ser propiedad del empresario. Cuando alguien crea una obra en virtud de un Contrato de servicio (es decir, cuando es parte de su trabajo). El derecho de autor pertenecerá al empresario salvo que las partes hayan acordado lo contrario mediante la firma de un contrato. Muchas veces se piensa que, cuando se encarga una obra, la persona que la encarga y que paga por ella es la titular del derecho de autor. Esto dependerá en gran medida de la legislación nacional: en la mayoría de los sistemas jurídicos el autor conserva el derecho de autor cuando la obra es encargada salvo que el contrario incluya la cesión de la misma. En algunos países, los encargos de fotografías y retratos constituyen excepciones a esta norma.
¿Cuanto dura el derecho de autor?
La vida del autor más 100 años
¿ Existen obras que no tengan derechos de autor?
En algunos casos no se necesita la autorización del titular del derecho de autor, por ejemplo en los siguientes.
Si se usa en aspecto de la obra que ni está protegido oír la ley del derecho de autor. Por ejemplo, si uno expresa a su manera hechos o ideas de una obra protegida pero no copia la expresión del autor.
Si la obra es de dominio público
Si el uso que se hace de la obra encaja en el concepto de "uso justo" o "trato justo" o esta sujeto a las limitaciones o excepciones incluidas específicamente en la legislación nacional del derecho de autor.
Dominio público, en el contexto del derecho de autor, no se refiere sólo a que la obra esté "a disposición del público". Una vez expirado el plazo de los derechos de autor, se considera que la obra es de dominio público y puede ser utilizada, adaptada o publicada por cualquiera. En función de la jurisdicción, es posible que se conserven determinados derechos, como el derecho de atribución y otros derechos Morales. Asimismo, el autor puede optar por ceder la licencia de su obra conforme a un sistema de colaboración.
¿El derecho de autor protege los títulos, los nombres y los personajes?
La protección de los nombres y personajes o los títulos de los libros depende en gran medida de la legislación nacional aplicable. Por consiguiente, un personaje puede estar protegido por el derecho de autor si fuera una expresión original del autor. Dado que las marcas comerciales pueden registrarse si son suficientemente inconfundibles, muchos nombres (de personajes de libros infantiles, por ejemplo) se registran y sus ilustraciones más conocidas e incluso famosas forman parte de la marca protegida. Por ejemplo, los personajes de las obras literarias incluyen a Pinocho etc.
De acuerdo con la legislaciones e algunos países, se podría reclamar el derecho de autor sobre el título de una publicación, sobre todo cuando, debido a su longitud y complejidad, constituye una obra literaria por derecho propio.
Obligaciones de los editores en la negociación de los contratos
El negocio de la edición se basa en un contrato entre el autor y el editor. En muchas jurisdicciones es necesario que el contrato sea por escrito, algo también aconsejable allá donde los contratos verbales sean válidos. Para evitar malentendidos el contrato por escrito siempre debe formalizarse al finalizar las conversaciones y el acuerdo verbal entre las partes.
En el contrato con el editor, el autor cede los derechos de reproducción y distribución de una obra, proporcionando de este manera al editor los medios legales para su publicación. Es importante, y en algunas jurisdicciones también es necesario para que el contrato tenga validez, indicar la duración de dicha licencia. En algunos sistemas jurídicos existe una duración máxima de la licencia (5 años renovables hasta 3 veces). Por otra parte, en un libro o una publicación con docenas de colaboradores, o en el caso de un fotógrafo al que se le encarga tomar varias fotografías, lo habitual es que el. Regador ceda los derechos de autor al editor a cambio de unos honorarios excepcionales. En este sentido, también hay jurisdicciones donde se recogen las condiciones o incluso se excluyen completamente dichas cesiones legales.
Adelante regalías $
Sujetos= autor editor pm
$$= Regalías= usualmente se basa sobre el precio de lista.
Es posible que haga falta firmar otros acuerdos para proteger los derechos de terceros, en los que los editores se comprometen a hacer uso de una licencia no exclusiva con el fin de incluir extractos de otra publicación, o reproducir una fotografía de otro periódico o de una biblioteca de imágenes. La reutilizacóon de ilustraciones o material gráfico de otro libro puede ser una forma más sencilla o rápida que encargar a un artista que las dibuje, pero será necesaria la autorización del artista (y en ocasiones del editor).
Concesión de derechos y especificación
La con sección de derechos permite a los editores publicar la obra, y el contrato especificara en que formatos (condiciones) , así como en que países y en que idioma (territorio) . El principal derecho que se cede es el derecho a publicar en forma de volumen y en la lengua principal del país en que residan el editor y el autor, y algunos autores (o a sus agentes) sólo ceden este derecho. Desde un punto de vista técnico, la publicación tradicional implica la cesión de los derechos de reproducción y distribución. La edición electrónica implica además la cesión del derecho de comunicación al público de forma que éste pueda acceder al contenido desde el lugar y en el momento que desee. Es importante resaltar que en algunas jurisdicciones es obligatorio indicar los derechos cedidos y que la obligación se exigiendo en otros países a las distintas modalidades y usos previstos, como publicación en pasta dura, o pasta blanda,
Se utiliza los contratos de licencia
Permiso de uso
Temporal- 5 años
Sujetos del contrato editorial: editor (libros, publicaciones periódicas), autor "escritor"
Contrato de obra por encargo: perderle a alguien que haga algo de manera determinada, debe de tener un precio establecido, el único derecho que no se pierde es el moral.
En los contratos que otorgan al editor una licencia exclusiva, el derecho de autor de la obra sigue perteneciendo técnicamente al autor, aunque todos los derechos relevantes de desde el punto de vista comercial sean cedidos al editor. En algunas jurisdicciones, la cesión en licencia es el único modo de explotar los derechos del autor que recoge la ley. Sin embargo, otras legislaciones permiten al autor ceder el derecho de autor al editor. Esta cesión debe hacerse por escrito también. Puede que sea a cambio de un precio excepcional, o de unas regalías permanentes en función de las ventas, pero una vez cedido, el derecho de autor pertenecerá al editor, quien (salvo que el contrato le obligué a hacer lo contrario) será libre de explotar, adaptar y vender la obra de la forma que quiera. Este proceso ofrece una ventaja al editor (no hacen falta más acuerdos, y en locaciones no se efectúan más pagos), pero muchos autores se resisten al mismo porque no consideran que los creadores deban ser obligados a renunciar a sus derechos de manera permanente.
Obras por encargo
El contrato identificara exactamente la obra literaria en cuestión y hará referencia a la publicación que se ha encargado como"La obra".
En muchos casos, sobre todo en el ámbito de la educación y ciencia, el editor encarga un trabajo que será publicado con posterioridad. Es muy importante en este casi que el contrato especifique con suficiente detalle el contenido de la obra encargada y el formato en que se puede presentar.
Videojuegos
¿Los videojuegos son considerados "obras a rectos del Derecho de autor?
Si aún cuando muestra legislación no ha previsto expresamente que son los "videojuegos" o "juegos de video".
Tipo especial de obras protegidas por el Derecho de Autor, los mismos están comprendidos dentro de la definición general de la obra contenida en la LFDA.
"Los videojuegos comprenden obras musicales, sonidos, producciones audiovisuales, obras literarias".
Los videojuegos son obras multimedia pues están compuestos de varios elementos, a través de un programa de ordenador, permiten al usuario de los mismos interactuar, por lo que dichas creaciones son consideradas obras de naturaleza compleja. Así, son destacables en el videojuego la presencia principalmente de una obra o producción audiovisual y de un programa de ordenador (software)"
Cualquier videojuego estará legalmente protegido por el Derecho de Autor; independientemente de sí el mismo ha sido creado sólo por una persona o por un equipo de personas; si la labor de programación se ha iniciado desde cero o si se ha utilizado una o varias herramientas informáticas para ello; si se ha utilizado uno u otro lenguaje de programación; si se trata de un videojuego dirigido a público infantil o adulto; si es clasificado como videojuego de acción, rol p, estrategia, simulación, deportes.
Igualmente, si el videojuego está disponible en un cartucho disco compacto, tarjeta de memoria o en línea, su es desarrollado para un pequeño proyecto personal o para una empresa de nivel mundial; o, si podrá ser utilizado por sus usuarios de forma gratuita o a cambio de una contraprestación.
¿Específicamente que comprometes del videojuego quedan protegidos por el derecho de autor?
Código fuente
Código de objeto
Documentación técnica y manuales de uso
Nombre del juego y personajes, siempre y cuando sean originales
Los propios personajes del videojuegos
Los elementos gráficos creados para el juego o incorporados al mismo como elementos que puedan usar los personajes. (Armas, transporte etc)
La propia historia del videojuego y los diálogos, que sean sufiencientemente originales.
La música de fondo o ambiental
La obra audiovisual, imágenes en movimiento
Fotografías
Todo otro elemento literario o artístico.
Derechos de autor de terceros
Un determinado videojuego que incorpore algún personaje creado por un tercero en alguna otra obra.
Derecho de propiedad industrial
El nombre del videojuego pueda ser susceptible de ser registrado como marca.
Derecho de imagen: el derecho de imagen para ser usado por terceros para ser personaje de un videojuego.
¿Quién es recogido como autor de un videojuego?
Es reconocido como autor de un videojuego, toda aquella persona que haya participado en su creación; autores de los textos, dibujantes autores de música y letra, directores de las partes audiovisuales, animadores digitales.
¿Cuales son los requisitos legales que debe cumplir un videojuego que sea considerado como obra protegida por derecho de autor
Ser susceptible de ser divulgado
Ser original
Ser susceptible de ser reproducido (que se pueda poner en algún lugar)
Que sea personal (que el desarrollo del videojuego haya sido estado a cargo de una o varias personas.)
¿Cuales son los derechos Morales que los autores de un videojuego poseen sobre su obra?
Derecho de paternidad, entendido como el derecho que tiene el autor de decidir si su contribución al desarrollo del videojuego deberá llevar las indicaciones correspondientes a su nombre como co-autor del mismo, o de lo contrario bajo seudónimo o en forma anónima,
Contrato de:__________ Tipo de contrato (contrato de prestación de servicios, de cesión de derecho, de licencia, contratos artísticos de productor, audiovisual o productor tradicional, de obra por encargo
Que celebran por una parte -Ivonne Guerra Jasso- por su propio derecho y por la otra -The Coca-Cola Company, representada por -John Pérez- en su carácter de representante legal Declaraciones: descripción o detalle de las partes
Declara ________ por su propio derecho que es mayor de edad, está en pleno uso de facultades mentales, que no hay dolo, nacionalidad x, que se identifica con IFE, Pasaporte, cédula profesional, que tiene un domicilio ubicado en: ........ RFC
___________ representado por ..... Que está legalmente constituida bajo las leyes de los Estados Unidos de Norteamérica, que su representante cuenta con facultades para serlo. El representante se identifica con IFE, pasaporte, etc, domicilio de la empresa RFC de la empresa.
Personas físicas: personas normales Personas Morales: empresa
Personas físicas Secretaria de Hacienda y Crédito público mediante el SAT y nos inscribimos al RFC, como persona física decimos en que domicilio estamos,
Con las personas se requiere tener un capital destinado a la reserva de la empresa, tener socios, tenemos que ir con el notario público, te piden como se llama la empresa, generalmente piden 3, para que así el notario tenga otras opciones, se emite un oficio y con eso queda el nombre de la empresa, se debe ser sumamente explícito con el objeto social, es decir de que se trata la empresa. El objeto social es amplio
SDRL pones topes a las aportaciones, pueden responder por más o menos
Después viene la duración, cuánto tiempo va a durar la empresa en México Durán 99 años, si se vence pagas y te lo dan por otros 99 años, se basa en la ley de sociedades mercantiles, en el acta constitutiva se pueden ceder los 4 poderes,una vez terminado esto te da el acta constitutiva que es como el acta de nacimiento con una empresa, en ella se detalla todo, se manda el acta al registro público de la propiedad y del comercio
Te dan un folio mercantil que identifica la empresa te da un número el cual es único e irrepetible
Si te urge el trámite pides una copia para efectos fiscales, con ellas vas al SAT o va el representante legal el que tiene un poder para actos de administración, sigue el procedimiento igual que sí fuera una persona física.
Para pagar necesitas una chequera y una cuenta, para ir al banco se puede entregar la copia para efectos fiscales, después se necesita dejar los documentos originales.
Cláusulas
Capitulo de definiciones: todo lo que se piense que es raro se pone aquí
Las cláusulas nos sirven para identificar al que esta haciendo negocio conmigo.
La cláusula primera es la cláusula del objeto: se pone primera.objeto: y se pone de que se trata el contrato, o que hará. Hay obligaciones De dar: una compraventa, dar el merchandising De Hacer: cuando vas a un concierto, cuando grabas a alguien y el tiene que cantar No hacer: lo que no se puede hacer, cuando no permites dar entrevistas a cierto artista a otra televisora.
Son pequeños párrafos
Segunda cláusula precio: cuanto vale, puede ser en dinero o en especie (patrocinio, intercambio, alianza estratégica) = valor
Cláusulas subsecuentes
Obligaciones: Se desglosan dependiendo el número de sujetos.
Vigencia: tiempo ¿Cuanto tiempo va a durar el contrato?
Causas de terminación: por que no cumpla algo se termina, excepto cosas que no se pueden controlar desde que llegue tarde, todo los gastos que se generé los paga con:
Pena convencional: dinero, es una suma de dinero que se paga por razón de incumplimiento de contrato.
Jurisdicción: territorio, donde abarca
Firmas: de los sujetos o de el representante legal
Derechos Morales: derecho al reconocimiento como autor siempre poner nombre Derechos patrimoniales: el derecho económico, derecho a la remuneración
Existe el esquema de negociación ganar ganar que son negociaciones colaborativas
Y las negociaciones ganar perder que son las negociaciones competitivas, las características de las negociaciones colaborativas, es llegar a un fin común de manera exitosa.
Las competitivas los sujetos de la negociación son adversarios, el objeto de cada uno es la victoria polarizada, se insiste en una posición,, contrarrestan argumentos, amenazan, nunca muestran sus verdaderas intenciones, siempre intentan sacar mayores beneficios.
Son amistosos las colaborativo
, su principal objetivo es el acuerdo, hay confianza, generalmente se insiste en un acuerdo, son informativos, generalmente se intenta cubrir las generalidades de las partes sin llegar al abuso., se pueden llegar a aceptar pérdidas con tal de llegar a un acuerdo mutuo.
Territorio: liberación de derechos
U.S y Canadá
El sur de Estados Unidos, México y Centroamérica en algunos casos se pone España= Iberoamérica
*** Suramérica menos Brasil
Europa, Europa Central, Europa del Este, Rusia
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India
Asia muy alejados de todos los demás
Pasos para una negociación
Una negociación se prepara haciendo una búsqueda de información (informacion comercial, principales competidores, misión, visión y valores de la empresa, que territorios abarca,)
Preparación de un manual de argumentos, sólo se logra practicando.
Elegir un producto de entretenimiento, todos vamos a presentar y uno va a debatir al otro, buscar manual de argumentos para convencer
